CD med Moishei Vainberg - The Golden Key, Op.55. Inspelad med Bolshoi Theatre Orchestra under ledning av Mark Ermler. "Sagsoporor" och baletter har alltid varit ganska stora i Ryssland, främst på grund av landets drakoniska censur, först under Romanoff och sedan under de sovjetiska tsarerna. Det var ett bra sätt för en kompositör att undvika huvudvärk eller, med en hel del mod och list, att smyga in politiskt innehåll. Weinbergs Gyllene nyckel befolkar ett tvetydigt utrymme. Aleksej Tolstoj, en författare som förståeligt nog aldrig ville göra sig bemärkt i den stalinistiska staten, skrev librettot. Weinbergs musik tar dock den grundläggande berättelsen till andra platser. För mig är Weinberg den tredje stora sovjetiska kompositören, tillsammans med Prokofjev och Sjostakovitj. Hans musikaliska idiom har mycket att tacka Sjostakovitj för, och han brukade faktiskt beskriva sig själv som en "elev" till den äldre kompositören, även om han aldrig formellt gick i lärlingskap. Faktum är att Weinberg redan var en fullvuxen kompositör när han träffade Sjostakovitj, och Sjostakovitj hjälpte honom inte bara att försörja sig, utan räddade honom förmodligen (och med avsevärd personlig risk) från "försvinnande" under de antisemitiska utrensningarna under Stalins sista år. Ändå, även om Sjostakovitj och Weinberg delar ett visst musikaliskt språk och ikonografi, blir ingen av dem mirakulöst nog en trivial imitation av den andra. Weinberg komponerar på Sjostakovitjs nivå, och under årens lopp har jag funnit honom som en mindre syrlig konstnärlig personlighet. Det finns något "varmare" (men inte luddigare) över Weinbergs musik, och jag har kommit att betrakta de två i ungefär samma förhållande som Brahms och Dvořák. Ändå bär Weinbergs idiom med sig en skarpt satirisk prägel.Olympia 1994